Preskočiť na obsah
Časť - z - 0:00 / 0:00
◁◁ 5s
5s ▷▷
Bratislavské gitarové kvarteto
Sobota 27. septembra 2025 | MSSF

Bratislavské gitarové kvarteto

Sobota 27. septembra 2025 o 16:00 | MSSF | | | [zverejnené 2025-11-26]

Skladatelia (upravovatelia): Peter Breiner (*1957), Manuel de Falla (1876–1946), Vladimír Godár (*1956), Jozef Kolkovič (*1957), Martin Krajčo [upr.] (*1977)

Eva Šušková

Eva Šušková, slovenská umelkyňa, pedagogička, performerka a skladateľka, sa profiluje ako výrazná osobnosť komorného a koncertného umeleckéhoživota na Slovensku, nevynímajúc rôznorodé formy hudobného divadla. V slovenských operných domoch a na zahraničných scénach stvárnila v minulostiniekoľko významných klasických postáv, ako Tatiana, Desdemona, Rusalka, Suzel, či Fiordiligi. Scénicky tiež naštudovala monodrámy Pierrot LunaireErwartung od Arnolda Schönberga, The Raven Toshia Hosokawu, Hrad kniežaťa Modrofúza od Bélu Bartóka a komornú operu Georga Benjamina Into theLittle Hill. Na konte má i uvedenie a nahrávku Hummelovej opery Mathilde de Guise, ale aj kreáciu premiér ôsmich pôvodných slovenských opier (JurajBeneš, Víťazoslav Kubička, Slavo Solovic).

Eva Šušková sa ako sólistka predstavila na mnohých domácich i zahraničných festivaloch, kde spolupracovala s významnými dirigentmi, orchestrami, ansámblami, umeleckými súbormi či sólistami.

Nahrávala pre Brilliant Classics, Phaedra, Dynamic, Real Music House, Slovenský rozhlas, Hudobný fond, Hudobné cetrum a ďalšie vydavateľstvá. Podieľala sa na viac, ako tridsiatke CD nahrávok, pričom sedem z nich tvoria oceňované profilové albumy.

Jej dlhodobým profilom sú aj autorské kompozičné projekty a hudobno-divadelné predstavenia. Spolupodieľala sa na projektoch s jedinečným umeleckým rukopisom – Babylonská veža, Shaped Songs, Symptóm: Dieťa, Dvojhlas, Hrad kniežaťa Modrofúza, Šušková / Adamčiak: Konštelácie / Permutácie a mnohých ďalších.

Systematicky pracuje s detským publikom, pre ktoré vytvorila množstvo autorských koncertov, workshopov a hudobných dielní. Spolupracuje s medzinárodnou organizáciou Superar, ktorá prináša kvalitné, bezplatné hudobné vzdelávanie deťom z rozmanitého prostredia a systematicky sa venuje vzdelávaniu pedagógov hudby.

Je držiteľkou Ceny Nadácie Tatra banky za umenie v kategórii Mladý tvorca (2013), Radio_Head Awards za najlepší album roku 2015 a 2024 vkategórii Klasická hudba, viacerých nominácií na rovnakú cenu v kategóriách experimentálna, klasická a jazzová hudba, Ceny Frica Kafendu udeľovanej Hudobným fondom za výnimočné interpretačné umelecké výkony (2016), tiež Mimoriadnej ceny Radio_Head Awards 2024 za aktivity v oblasti hudobnej pedagogiky.

Bratislavské gitarové kvarteto

Koncert pri príležitosti 30. výročia Bratislavského gitarového kvarteta

Renomované Bratislavské gitarové kvarteto si tento rok pripomína 30 rokov svojej existencie. Vo festivalovom programe uvádza originálne skladby, ktoré súboru venovali traja významní slovenskí skladatelia jednej generácie Peter Breiner, Jozef KolkovičVladimír Godár.

Gitara je azda najcharakteristickejším nástrojom hudby horúceho andalúzskeho juhu Španielska. Čarodejná láska Manuela de Fallu je pôvodne scénickou gitaneríou pre hlas a komorný súbor, ktorej fundamentom je práve ľudová kultúra Andalúzie. Transkripcia pre mezzosoprán a gitarové kvarteto je preto prirodzeným stvárnením skladateľovej čarovnej hudby inšpirovanej flamencom.

[ Martin Krajčo píše: ]

Jednou z dôležitých dlhoročných umeleckých aktivít Bratislavského gitarového kvarteta, ktoré tento rok oslavuje 30. výročie vzniku, je spolupráca s poprednými slovenskými skladateľmi. Súbor inicioval vznik a premiéroval desiatky skladieb pre tento, stále netradičný, formát komornéhozoskupenia. K zásadným počinom v tomto ohľade boli CD nahrávky Šeban – Breiner – Godár – Kolkovič (Hevhetia, 2009), Slovak music for guitar quartet (Diskant, 2010), ktoré prinášajú dovedna 7 premiér súčasných slovenských autorov. Trojica spolužiakov – popredných slovenských skladateľov Petra Breinera, Vladimíra Godára a Jozefa Kolkoviča patrí k dlhoročným umeleckým priateľom Bratislavského gitarového kvarteta, čoho výsledkom je vznik niekoľkých diel pre gitarové kvarteto.

Peter Breiner, dirigent, skladateľ, aranžér a publicista patrí k výrazným osobnostiam slovenského kultúrneho priestoru a k mimoriadne úspešným hudobníkom medzinárodnej scény. Jeho dielo, ktoré je rozsiahle a zahŕňa orchestrálnu, scénickú i komornú hudbu, azda najvýstižnejšie charakterizuje jeho blízky priateľ Vladimír Godár, ktorýo ňom píše: „Diverzita Breinerových hudobných aktivít spôsobila fascináciu ideou vzájomného prenikania sa či kríženia hudobných svetov, ktorá sa stala ústredným tvorivým princípom jeho tvorby po skončení štúdií, čím asociovala súčasné kompozičné snahy v oblastipolyštylistiky. Breinerov nekonformný naturel spôsobil, že tieto kríženia využíval predovšetkým v podobe prekvapení či zrážok, ktoré mohli nadobudnúť charakter hudobného humoru, pričom ho fascinovalo predovšetkým ,kríženie' ,vážnej' a ,nevážnej' hudobnej kultúry.“ Breiner doposiaľ venoval gitare štvoricu skladieb, medzi nimi dva gitarové koncerty – Carmen Concerto (1994) a úpravu Granadosových Valses Poeticos a dve diela pre gitarové kvarteto. Guitaralia Notturna pre gitarové kvarteto a orchester z roku 2005 bola prvým kontaktom s protagonistami dnešného koncertu.

„…Vlado Godár ma nie len upozornil na Bratislavské gitarové kvarteto, ale ma aj podnietil k napísaniu skladby pre nich a zorganizoval koncepciu cédéčka. Napísať skladbu už bolo jednoduché – sadol som si za stôl a o dva týždne bola skladba napísaná. Podobne ako viac skladieb z tohto obdobia, je trochu tmavšia, možno vážnejšia než moje predošlé skladby. A som veľmi spokojný s tým, ako ju Bratislavské gitarové kvarteto hrá. Robia z nej lepšiu skladbu, než naozaj je…“ (Peter Breiner)

Breinerova druhá skladba pre gitarové kvarteto Lament (to H.A.) je taktiež „tmavšia a vážnejšia“. Vznikla na objednávku súboru pre festival Hortus Artis v neľahkých časoch, v júni 2020 a zaznela v premiére v Záhrade Domu Albrechtovcov. Dielo nesie podtitul „to H. A.“ a nachádzame v ňom citát Schumannovho Klavírneho kvarteta, op. 47, ktoré patrilo k obľúbeným skladbám Hansiho Albrechta a Peter Breiner ho u Albrechtovcov hrával.

Vladimír Godár, skladateľ, muzikológ, redaktor a pedagóg patrí dnes k ťažiskovým osobnostiam slovenskej hudobnej kultúry. Súčasťou Godárovhorozsiahleho diela je i niekoľko skladieb pre gitaru. Začiatkom sedemdesiatych rokov vznikli Štyri monológy (1971) a Päť kusov (1972) pre sólovú gitaru. Po dlhšej dobe, až roku 2002, prepracoval pre štyri gitary skladby EmmeleiaMissa pastoralis. Do gitarového okruhu jeho skladieb možno zaradiť aj gitarovú verziu cyklu záhoráckych piesní Suňíčko pre hlas a gitaru (2018/2019) i Malú suitu pre malého Dávida pre elektrické husle, elektrickú gitaru, sláčikový orchester a čembalo (2005). Medzi jeho kompozície, ktoré zaznievajú aj v autorských verziách s gitarou, patria Pieseň labute pre gitarové kvarteto (2003/2020) a La Canzona refrigerativa dell arpa di Davide pre violončelo a gitaru (1999/2017).

„Pantomíma – muzikál Clownfórum bola manželská idea Mariána Vaneka a Melánie Vanekovej, ktorú realizovali v roku 1990 po svojej dvadsaťročnej vynútenej absencii v československej kultúre. Marián Vanek vymyslel študentskú recesiu na študentskú nežnú revolúciu, Melánia Vaneková vytvorila pre ňu študentskú pantomimickú choreografiu, ktorú potom naštudovala so študentmi bratislavského Konzervatória. Divadelná idea si vyžadovala pesničky, a tak Marián poprosil starého kamaráta Tomáša Janovica o niekoľko básničiek. Ja som dostal česť zhudobniť Tomášove básničky pre konzervatoristických študentov herectva a klavírny sprievod. Piesní tu bolo dokopy päť, celé predstavenie sa potom odpremiérovalo trikrát – vo Zvolene, v Bratislave na Malej scéne a 17. 11. 1990 v Prahe v Divadle E. F. Buriana. Bola to doba odklínania, ktorú nám všetkým naordinoval Martin Bútora, a tak sme všetci odklínali ako besní – dodnes nie je jasné, čo sme to tak vehementne odklínali. Piesne na verše Tomáša Janovica pre hlas a gitarové kvarteto vznikli po 35 rokoch ako spomienka na tú krátku dobu, keďsme politiku nebrali vážne a považovali sme ju za srandu (prípadne za ,panské huncútstvo'). V spolupráci s mojím vtedajším švagrom Mariánom Vanekom vzniklo v tejto dobe ešte 50 kreslených večerníčkov o dobrodružstvách Zbojníka Jurošíka v réžii Jaroslava Barana, ktoré ozvučil Stano Dančiak a Moyzesovo kvarteto a vďaka ktorým sme sa dostali do slovenskej národnej pamäti, a film Drahoša Šišoviča Želania (1992).“ (Vladimír Godár)

Umelecká výpoveď Jozefa Kolkoviča bola od začiatku rozdelená do dvoch polôh. Popri vážnej hudbe to boli aktivity v oblasti rockovej hudby – gitarista, basgitarista. Ako hráč na klávesy pôsobil v niekoľkých rockových projektoch v San Diegu a v Los Angeles (Kalifornia – USA), kam emigroval roku 1979. Viac ako dvadsaťročnú rockovú dráhu na americkej scéne uzavrel roku 2000, odkedy sa venuje najmä kompozícii. Kolkovič je autorom pôsobivej a jedinečnej inštrumentálnej, komornej i orchestrálnej hudby. Vysoko hodnotené sú jeho náročné sólové kompozície i koncertantné diela pre klavír či violončelo. Azda i blízkosť rockovej hudby viedla Kolkoviča k tvorbe pre gitaru, ktorej venoval viaceré svoje diela. Za Eklektické variácie pre sólovú gitaru (1994) získal 1. cenu súťaže na Hartt University of Music, Connecticut. Gitara je súčasťou komorného súboru, pre ktorý napísal roku 1999 svoju kompozíciu Abstrakcia – Púšť (1999) a rozsiahle dielo Full Circle pre štyri gitary vzniklo roku 2000. V posledných rokoch sa Kolkovič venuje gitarovej tvorbe čoraz intenzívnejšie; pre sólovú gitaru napísal skladby Medailóny (2013), Romanca v starom štýle, Ligotavá modrá (2020), Honba za ilúziami (2020) a Úryvky z knihy záhad pre gitaru a orchester (2013/14). V komornej hudbe taktiež rád gitaru využíva – Viva la Vita pre gitaru, akordeón a klavír (2021), EP pre gitaru, klavír, kontrabas a bicie (2014), Mystic Mountain pre gitaru a sláčikové kvarteto (2022), Bonjour, Au Revoir pre dve gitary (2025), Art Song pre gitarové kvarteto (2019).

Kolkovičovo ďalšie dielo pre gitarové kvarteto Dr. Tumbleweed & The Hillbilly Mayhem vzniklo v roku 2024 z iniciatívy jeho dlhoročného priateľa, gitaristu a publicistu Ondreja Veselého. Autor mu taktiež pripisuje aj nápad jej netradičného názvu. Trojicu anglických slov, ktoré navrhol Kolkovič scelil do „fiktívneho názvu punkrockovej kapely, na spôsob populárnych bigbeatových skupín šesťdesiatych rokov 20. storočia“. Titul, evokujúci „niečo agresívne“ ovplyvnil aj charakter skladby, ktorá je „…jednou pomalou gradáciou. Začína bez témy, ktorej motívy sa začnú objavovať v druhej polovici kompozície, vrcholiac v jej uvedení na konci skladby“. (Jozef Kolkovič)

Rodák z andalúzskeho mesta Cádiz Manuel de Falla patrí k najvýznamnejším predstaviteľom modernej španielskej hudby. Pri tvarovaní jeho hudobného jazyka zohrali úlohu dva významné momenty. Prvým bolo štúdium kompozície u Felipeho Pedrella, ktorého „manifest“Por nuestra música (1891) priamo vyzýva španielskych tvorcov, aby sa vrátili k svojim folklórnym i historickým koreňom siahajúcim až k maurskej tradícii a nabáda ich k tvorbe opier implementujúc pôvodné prvky. Druhým dôležitým momentom boli roky strávené v parížskej spoločnosti (1907 – 1914), ktoré prežil v úzkom kontakte so skladateľmi Dukasom, Ravelom a Debussym, maliarom Picassom či impresáriom Ďagilevom. Krátko po začiatku Prvej svetovej vojny, keď sa de Falla vrátil do rodnej krajiny, dokončil Siete canciones populares españolas / Sedem španielskych ľudových piesní pre hlas a klavír a následne začal pracovať na svojom azda najvýraznejšom diele – El Amor Brujo (Čarodejná láska). Pre chýrnu umelkyňu flamenca – tanečnicu Pastoru Imperio (1889 – 1979), v úzkom kontakte s prostredím „gitanos“, pôvodných andalúzskych cigánov, napísal v roku 1915 „gitaneríu“ v dvoch dejstvách – hudobno-tanečné dielo pre malý divadelný súbor (flauta/pikola, hoboj, kornet, francúzsky roh, klavír a sláčiky). Po neúspešnom madridskom uvedení v apríli 1915 dielo prepracoval pre mezzosoprán a symfonický orchester a v tejto podobe zaznelo v marci 1916. Napokon v roku 1925 zaznieva v Paríži ako „ballet pantomímico“. Libreto, ktorého autorom je Gregorio Martinéz Sierra, vychádza z cigánskeho príbehu prerozprávaného matkou Pastory Imperio Rosarie „La Mejorana“. V cigánskej kultúre často zobrazovaný príbeh nešťastnej a krutej lásky v ňom zvýrazňuje posmrtné zjavenie ducha mŕtveho muža. Hlavná postava vdova Candela sa ani pomocou rituálnych tancov (*Tanec na sklonku dňa / Ohňový tanec*) nedokáže zbaviť zlého ducha jej mŕtveho muža (*Strach*), ktorý jej bráni, aby sa naplnila jej pravá láska k inému mužovi Carmelovi. Napokon sa ho však zbaví, keď v závere ďalšieho tanca zlý duch unáša svoju predtým tajnú milenku Lucíu a na úsvite ďalšieho dňa si môžu Candela a Carmelo plne prejaviť svoju náklonnosť. Prvá verzia de Fallovej Čarodejnej lásky z roku 1915 sa od neskoršej baletnej verzie odlišuje z hľadiska osobitého stvárnenia dramatickej línie príbehu a komornejšia textúra zrkadlí andalúzske prostredie, ktoré bolo založené na komunitnom a etnickom princípe.

KRAJČO, Martin: Text ku koncertu 27. 9. 2025, in: Slovenská filharmónia, 60. koncertná sezóna 2024/2025, Bratislavské hudobné slávnosti, Cyklus BHS, Bratislava, Slovenská filharmónia 2025

Piesne na verše Tomáša Janovica

Roky a roky

Roky a roky čudný podnájomník býva vo mne
roky a roky vôbec neplatí mi podnájomné.
Kde sa vzal, nuž tu sa vzal,
jedného dňa vo mne stál,
vo mne stál.

Roky a roky si ten čudný chlapík vo mne hovie,
Roky a roky a možno aj dlhšie, ktovie?
Podnájomník Strach prekročil môj prah,
podnájomník Strach, ach, ach, ach, ach
ach, ach, ach, ach.

Vošiel do mňa len tak naľahko,
bodaj by som sa ho nezľakol,
nemal kufor ani čistú košeľu,
iba tvár mal podozrivo červenú.

Vošiel, ako keby sa nič nestalo
a vraví mi: „Prišiel som sem nastálo!“
Ach, ach, ach, podnájomník Strach,
ach, ach, ach, podnájomník Strach.

Roky a roky si tá čudná bytosť vo mne hovie,
Roky a roky, beda, ak jej človek nevyhovie.
Kde sa vzal, nuž tu sa vzal,
jedného dňa vo mne stál,
vo mne stál.

Roky a roky sa ma zmocňuje vždy pekne zvnútra,
Roky a roky moje Ministerstvo vnútra,
podnájomník Strach prekročil môj prah,
podnájomník Strach, ach, ach, ach, ach,
ach, ach, ach, ach.

Byť sám sebou toho som sa bál,
Neskríkol som teda: „Hneď sa zbaľ!“
On sa vo mne pohodlne rozložil,
a pritom ma nenápadne rozložil.

Podnájomník vôbec sa ma nebojí,
a vo mne je stále ako po boji,
Tuším, podnájom mu zruším,
ale zatiaľ iba čuším,
čuším, čuším.

Úradnícky mlynček

Úradnícky mlynček melie ráno kávu,
káva predstavuje úradnícku stravu,
keď je každé zrnko pekne zomleté,
hneď je úradníkom krajšie na svete.

Úradnícky mlynček melie ráno kávu,
aby potom stránkam svižne zomlel hlavu,
keď sú hlavy stránok pekne zomleté,
hneď je úradníkom krajšie na svete.

Jedna káva, jedna hlava,
druhá káva, druhá hlava,
úradníci pijú sladkú kávu mocca
a hlavy nám melú len tak podľa okka.

Tretia káva, tretia hlava,
štvrtá káva, štvrtá hlava,
na chodbe sa stránky trasú, čo sa zomelie,
keď si národ úradnícky kávu zomelie, lebo:

Úradnícky mlynček zomelie nám hlavu,
hlava predstavuje úradnícku stravu,
len čo budú všetky hlavy zomleté,
nevieme, čo bude, vy to neviete?

Bez problémov bude žiť sa na svete.

Klietka

Bola raz jedna krajina,
tak sa ten príbeh začína.
V nej ani klietkam neverili,
hoci ich všetky preverili.

Nuž vymysleli klietočku,
nekaždodennú matriošku.
Vložili malú do väčšej
a tie dve potom do tretej,

tri klietky zase do štvrtej
a štyri klietky do piatej,
všetkých päť rovno do šiestej,
zrýchlime ale tento dej,

šesť klietok zase do siedmej
a sedem klietok do ôsmej.
Nuž takto vznikla klietočka,
nekaždodenná matrioška.

Už stojí klietka na námestí
a zovšadiaľ k nej vedú cesty.
Už stojí klietka matrioška,
ľudí sa ale nedočká,

to, prosím, nie sú žiadne pletky,
veď minuli sa klietky všetky,
a pretože je po klietkach,
odrazu ľudí prešiel strach,

takže už nikto ani trošku,
nikto ju nechce drótovať,
drótovať ani flekovať.

Bola jedna studňa

Bola jedna studňa, ale bez vody.
K takej nemej studni nikto nechodí.

Bola jedna studňa, našli sme k nej kľúč,
odvtedy má stále vody za náruč.

Bola jedna lipa, ale bez vône,
prekonala studňu v nemom výkone,

Bola jedna lipa, našli sme k nej kľúč,
odvtedy má stále vôní za náruč.

Bolo jedno slovo, ale bez duše.
Onemel, kto pred ním rýchlo neušiel.

Bolo jedno slovo, tu je k nemu kľúč,
odomknúť ho skúsme všetci v sebe… už!

Keď tým živým kľúčom zazvoníme,
všetkým nemým slovám odzvoníme,

nemým studniam, nemým lipám, nemým snom,
ktoré v sebe nosili sme pod zámkom.

Keď tým živým kľúčom zazvoníme,
všetkým nemým slovám odzvoníme,

a poletia cez rieky a cez hory,
počujete, nemé slovo hovorí.

Počujete, všetko nemé hovorí.

El Amor Brujo (verzia 1915) (Gregorio Martínez Sierra, María Lejarraga)

Čarodejná láska (prebásnenie: Silvia Ruppeldtová)

Canción del amor dolido

Pieseň žalostnej lásky

¡Ay! Yo no sé qué siento,
ni sé qué me pasa
cuando éste mardito
gitano me farta.
Candela qué ardes…
¡Más arde el infierno
que toíta mi sangre
abrasá de celos! ¡Ay!

Ach! Neviem, čo cítim
ani to, čo sa mi robí
keď mi ten prekliaty
cigánik chýba.
Svieca, ako len horíš
no viac horí peklo
mojej krvi
čo spaľuje žiarlivosť Ach!

Cuando el río suena
¿qué querrá decir?
¡Ay!
¡Por querer a otra
se orvía de mí!
¡Ay!
Cuando el fuego abrasa…
Cuando el río suena…
Si el agua no mata el fuego,
¡A mí el pesar me condena!
¡A mí el querer me envenena!
¡A mí me matan las penas!
¡Ay!

Žblnkotajúca rieka
čo len chce povedať?
Ach!
Po inej túžil
a na mňa zabudol!
Ach!
Keď spaľuje oheň
keď žblnkoce rieka…
Ak voda oheň neuhasí
na večnú trýzeň ma odsúdi,
otrávi jedom moju túžbu
a bolesť ma zabije.
Ach!

El Sortilegio

Počarovanie

¡Las doce!

Polnoc!

¡Las doce están dando! En los brazos de la Virgen María
su Hijo está orando… Por ello te pido oír puerta cerrar,
niño yorar y campana repicar… ¡Lo que mi corazón desea
mis ojos lo vean!

Práve odbila polnoc! V náručí Svätej Panny prosí jej Syn…
To pre neho žiadam, počuť chcem zatvoriť dvere, plakať
dieťa a vyzváňať zvon… Nech moje oči vidia, čo si želá
moje srdce!

¡No ha de venir! - [¡Ya sé yo que no viene!…¡Para qué
habré vivío un día más, si no le voy a ver! ¡Las doce! ¡De
toas maneras, con pena o alegría hay que cumplir lo que
está mandao! ¡Pa que un Debé que está en el sielo, nos
entre de su mano en er nuevo día!] Paque nos lleve por la
buena vía…haremos la danza der fin der día.

Už nepríde! Dobre viem, že nepríde…! Načo mi žiť čo len
jediný deň viac, ak ho viac uzrieť nemám! Poludnie! Ak
však osud chce, s bolesťou či radosťou naplniť treba, čo je
nám súdené! Nech ten, čo je na nebesiach, vloží nám do
rúk nový deň! A tancom na sklonku dňa privoláme, aby
nás viedol k dobrému životu…

Romance del pescador

Rybárova romanca

Por un camino iba yo buscando la dicha mía: lo que mis
sacais miraron mi corasón no lo orvía. Por la verea iba yo.
A cuantos le conocían.- ¿le habéis visto? Preguntaba, y
nadie me respondía. Por el camino iba yo y mi amor no
parecía. Er yanto der corasón por er rostro me caía. La
verea se estrechaba y er día se iba acabando. A la orviyita
der río estaba un hombre pescando. Mientras las aguas
corrían iba el pescador cantando: ¡No quiero apresar los
pececillos del río; Quiero hallar un corasón que se me ha
perdío!

Kráčala som cestou, čo o šťastí sníva, čo na nej nebo očí
zazrie, srdce nezabúda. Tou cestou som sa vybrala. „Videli
ste ho?“ pýtala som sa, čo ma kvári. No ľudia, čo ho znajú,
neodpovedali. Čo dlhá je tá cesta, moju lásku nezbadala.
Bolestná slza srdca po tvári sa mi skotúľala. Chodník sa
zužuje, deň ku koncu sa chýli. A na brehu rieky sedí rybár,
sám tam loví ryby. Plynuli vlnky vody, pieseň si nôtil rybár. „Rybky všetkých
riek, to nie vás chcem v sieti cítiť! Zatúlané srdce, len to
jediné chcem chytiť!“

„Pescador que estás pescando, si has perdido un corasón,
a mí me lo están robando a traición.“ El agua se levantó
al oir hablar de penas de amantes y dijo con ronca voz:
¡Pescador y caminante, si sufrís los dos, en er monte hay
una cueva, en la cueva hay una bruja que sabe hechisos
de amor!

„Rybár môj, ty, čo ryby lovíš, vedz, ak sa tebe srdce
zatúlalo, mne zo zrady zlo ho vzalo!“ Náreky toľkej lásky
bolesti voda neznesie. Zdvihla sa a chrapľavo im vraví:
Rybár i pocestná, v hore je jaskyňa, a na bolesti lásky
v jaskyni čarodejnica čary varí!

Idla buscar que eya remedio os dará! Esto dijo er río, esto
habrá que haser…¡A la cueva de la bruja tengo de acudir!
¡Si eya no me da er remedio me quiero morir!

Vyhľadajteže ju, dá vám na ňu liek! Tak riekla rieka, tak
sa musí stať. Do bosorkinej jaskyne vybrať treba sa mi! Ak
lásky liek mi nedá, tak zomriem vari!

Escena (El terror)

Scéna (Strach)

¿No hay nadie en la cueva? ¡Nadie me responde! ¿Será
que la bruja sale por la noche en busca der mengue jineta
en su escoba por la chimenea?…Ay, Jesús me varga! ¡Qué
miedo me entra!

Či nie je nik v jaskyni? Nik mi neodpovedá! To azda
bosorka komínom vyletela za noci na metle hľadať
diabolského jazdca? Ach, sladký Ježiš, ochraňuj ma! Ach,
čo za des ma zmáha!

¡No hay nadie…estoy sola!…¡Esta es la candela!… ¡Este es
el manojo de las malas yerbas!

Nikoho tu niet… sama som! Hľa, tu je svieca! A tu hŕbka
čarodejných bylín!

¡Este es al lagarto!…¡Esta es la redoma encantá, donde el
agua que sabe el secreto de toas las vidas está aprisioná!…

Tu je jašterica!… A tu zázračná karafa s vodou, čo pozná
tajomstvo všetkých životov, v sebe uväznenou!

¡No hay nadie…estoy sola!…¡Si yo me atreviera…haría el
conjuro que al diablo callao desata la lengua!…¡No hay
nadie…estoy sola!…¡Si yo me atreviera!…

Niet tu nikoho… sama som! Kiež by som sa odvážila vysloviť
zaklínadlo, čo zmĺknutému diablovi jazyky rozviaže!
Nikoho tu niet! Som sama! Kiež by som sa odvážila!

¡Ah! …
Es er fuego fatuo,
Espíritu y rey de la cueva, que
quiere vengarse de mí…
¡No te acerques!
¡Fuego del infierno que las almas quemas!

Ach!
To ten márnomyseľný oheň,
duch jaskyne a jej kráľ,
čo sa mi chce mstiť…
Nepribližuj sa mi!
Pekelný oheň, čo duše spaľuješ!

Canción del Fuego fatuo

Pieseň bludného ohňa

¡Ah!
Lo mismo que er fuego fatuo,
lo mismito es er queré.
Le juyes y te persigue,
le yamas y echa a corré.
¡Lo mismo que er fuego fatuo,
lo mismito es er queré!

Ach!
Celkom ako bludný oheň
taký je ten, čo ho milujem!
Utekáš pred ním, prenasleduje ťa,
voláš naňho, dá sa na útek.
Celkom ako bludný oheň
taký je ten, čo ho milujem!

Nace en las noches de agosto,
cuando aprieta la calor.
Va corriendo por los campos en busca
de un corasón…
¡Lo mismo que er fuego fatuo,
lo mismito es el amor!

Rodí sa za augustovej noci
keď teplo gniavi telo,
a potom sa rozbehne poliami
hľadajúc čiesi srdce…
Celkom ako bludný oheň
taký je ten, čo ho milujem!

¡Malhaya los ojos negros
que le alcanzaron aver!
¡Malhaya er corasón triste
que en su yama quiso arder!
¡Lo mismo que er fuego fatuo,
se desvanece er querer!

Prekliate buďte oči čierne,
čo ste ho raz zbadali!
Prekliate srdce smutné,
čo na jeho lôžku blčať túžilo!
Celkom ako bludička stratí sa
vo vzduchu milovaný!

Conjuro para reconquistar el amor perdido

Zaklínadlo na prinavrátenie stratenej lásky

¡Por Satanás! ¡Por Barrabás!
¡Quiero que el hombre que me ha.
orvidao me venga a buscar!

Pre Satanáša! Pre Barabáša!
Nech muž, čo na mňa zabúdal,
mi zas svoje srdce dal!

¡Cabeza de toro, ojos del león!…
¡Mi amor está lejos…que escuche mi voz!
¡Que venga, que venga!

Býčia hlava, oči leva!…
Moja láska je blízko, nech počuje môj hlas! Nech príde!
Nech príde!

¡Por Satanás! ¡Por Barrabás!
¡Quiero que el hombre que me
quería me venga a buscar!
¡Elena, Elena, hija de rey y reina!
¡Que no pueda parar ni sosegar, ni
en cama acostao ni en silla sentao…
hasta que a mi poder venga a parar!
¡Que venga, que venga!

Pre Satanáša! Pre Barabáša!
Chcem, nech muž, čo ma miloval,
mi zas svoje srdce dal!
Helena, Helena, dcéra kráľa, kráľovnej!
Nech pokoja nenájde ni odpočinku!
V posteli nezaspí, na stoličke neposedí,
kým zas v mojej moci neskončí!
Nech príde! Nech príde!

¡Por Satanás! ¡Por Barrabás!
¡Quiero que el hombre que me ha
engañao me venga a buscar! Me
asomé ala puerta al salir el sol…
Un hombre vestío de colorao pasó…

Pre Satanáša! Pre Barabáša!
Chcem, nech muž, čo ma oklamal, mi zas svoje srdce dal!
K dverám som podišla,
len čo sa rozvidnelo.
Muž v krvavočervenom šate prešiel okolo.

Le he preguntao, y me ha contestao
que iba con los cordeles de los siete
ahorcaos…Y yo le he dicho:
¡Que venga, que venga!
¡Pajarito blanco que en el viento viene
volando!… ¡Que venga, que venga!
¡Entro y convengo en el pacto!

Tak pýtam sa ho, a on odpovedá,
že siedmim obesencom ani len nezná mená. Tak rečiem
mu:
Nech príde! Nech príde!
Vtáčik biely, čo vo vetre poletuješ!
Nech príde! Nech príde!
Vchádzam a dohodu uzatváram.

¡Paque venga!, ¡Paque venga!
¡Paque venga!
¡Por Satanás! ¡Por Barrabás!
¡Quiero que el hombre que era mi vía
me venga a buscar!

Nech príde! Nech príde!
Nech príde!
Pre Satanáša! Pre Barnabáša!
Nech muž, čo môj život mal,
mi zas svoje srdce dal!

¡Ah…ruido de cadenas arrastrás!
¡Er diablo anda en esto!

Ach, rinčanie ťažkých reťazí!
Sám Diabol v tom má prsty!

Danza y Canción de la Bruja Fingida: Danza del juego de amor

Tanec a pieseň falošnej čarodejnice: Tanec lásky hry

¡Tú eres aquél mal gitano que una gitana quería…!
¡El querer que eya te daba tú no te lo merecías…!

To ty si ten zlý cigán ktorého cigánka milovala…!
No lásku, čo ti ona dala, nezaslúžil si mať!

¡Quién lo había de decí que con otra la vendías…!
¡Anda mar gaché!
Que te merecías?
¡Que er mismísimo Pedro Botero te abrasara esa lengua
conque amor la mentías!

Ktože by jej to bol povedal, že za inú ju vymeníš!
Rozbúrené more, ber ho Ďas!
Čo iné si len zasluhuješ?
Nech hoci samotný Lucifer Pekelník
plameňmi spáli jazyk, čo o láske klamal!

¡No te acerques, no me mires, que soy bruja consumá; y er
que se atreva a tocarme la mano se abrasará!

Nechoď ku mne, nehľaď na mňa, čarodejnica som strašná;
kto opováži sa ma dotknúť, ruka mu zhorí v ohni!

¡Soy la voz de tu destino!
¡Soy er fuego en que te abrasas!
¡Soy er viento en que suspiras!
¡Soy la mar en que naufragas!

Som hlas tvojho osudu!
Som oheň, v ktorom sa spaľuješ!
Som vietor, v ktorom stonáš!
Som more, na ktorom sa utopíš!

Final: Las Campanas del amanecer

Záver: Zvony na svitaní

¡Ya está despuntando er día!
¡Venme esta noche a buscar!
Veremos si sem orvía lo que me has jecho penar con tanta
mala partía!

Už za vrchmi sa hlási brieždenie!
Príď za mnou ešte v túto noc!
Azda i zabudnem na utrpenie, čo spôsobili mi toľké
podlosti!

¡Ya está despuntando er día! ¡Cantad, campanas, cantad!
¡que vuerve la gloria mía!

Už sa na obzore rozodnieva! Spievajte, zvony, spievajte!
Nech vráti sa moje potešeni!
Sken tlačeného bulletinu. Dole si ho môžeš prelistovať, alebo stiahnuť ako PDF. Stiahnuť PDF
Videozáznam koncertu pre vás vytvoril StreamTeam Slovenskej filharmónie : Olesia Stepura kamery, strih, postprodukcia, Andrej Osvald svetlá, Marek Piaček réžia
© Slovenská filharmónia 2025
Koncert bol zverejnený v stredu 26. 11. 2025.
Bulletin
Otvoriť bulletin
Naskenujte QR kód pre mobilné zobrazenie
Rýchla pomoc
Otvoriť pomocníka Stlačte Medzerník na spustenie prehrávania. F pre celú obrazovku. na posúvanie v čase. Všetky skratky zobrazíte klávesou ?
Klik na pri názve koncertu si koncert odloží medzi Obľúbené — nájdete ich kedykoľvek pod hviezdičkou v hlavičke stránky. Ďalším klikom ho zo zoznamu zase uberiete. Bez prihlásenia sa zoznam ukladá do tohto prehliadača, takže na inom zariadení ho neuvidíte.
Klik na pri názve koncertu je hlas do hitparády — čím viac srdiečok koncert má, tým vyššie sa v hitparáde ocitne. Hlasovať môžete aj bez prihlásenia; ďalším klikom srdiečko zase uberiete.
Klik na ikonku skopíruje adresu priamo na záložku, v ktorej sa práve nachádzate — komu ju pošlete, tomu sa otvorí rovno tam.
Tím
Videozáznam koncertu pre vás vytvoril StreamTeam Slovenskej filharmónie: Olesia Stepura kamery, strih, postprodukcia, Andrej Osvald svetlá, Marek Piaček réžia © Slovenská filharmónia 2025
Klepnite na Zdieľať, potom Pridať na plochu.

Otočte zariadenie

Aplikácia je optimalizovaná
pre zvislý displej